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【海上記憶】六十年前為準備慶祝新中國成立十

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摘要:連環畫傢收入高,上世紀五十年代我已住上瞭花園洋房,吃西餐、買相機、戴tudor heritage advisor價格。連環畫傢的生活比較好過。很多國畫傢沒有收入,卻一樣要養傢,難免生活拮據,日子難過。所以,此刻放下身價,和連環畫傢合作,既是延續藝術生涯的考慮,也是養傢活口的需要。

(上圖)這是一張上世紀五十年代的黑白老照片。最左邊,隻拍到一小半身體的是韓和平,依次為顏梅華、韓敏、應野平、我(汪觀清)、賀友直、羅盤、張聿光、王個簃,九位中青年畫傢,其中包括我在內,看神態都風華正茂。大傢在討論一幅尚未完成的畫稿,這是賀友直的作品,名為《鬥地主》,為1959年“慶祝新中國成立十周年”而創作。居中而立者就是賀友直。當年正值連環畫的巔峰時期,新中國美術事業的轉型年代,我們每個人的風華正茂,在照片裡都能感受到,因為我們每個人都是親歷者。

1958年,汪觀清(中)與賀友直(左)、韓敏(右)在人民公園。

 

1958年,上海市委宣傳部牽頭,組織畫傢們創作黨史畫。但一下子也找不到合適的地方,就把畫傢安排進淮海路社科院內進行創作。社科院很重視,為避免打擾,拿出整整一層空間,這是一幢大洋房,高度也夠,再安設幾張大畫桌就可以瞭。畫黨史畫是政治任務,獻禮項目,參與的人多,覆蓋面廣,調瞭很多畫傢前來參加。能從下放地點回來,重拾畫筆,參與創作,我們都倍感珍惜。

 

很快,來自人美社、中國畫院、美術院校的畫傢聚集起來。國畫、油畫、連環畫、宣傳畫、年畫、版畫,各個畫種都有,總共六七十人,都是成名畫傢,一派火熱場景。春節過後,上面通知下來,黨史畫的創作先放一放,當務之急是要慶祝新中國成立十周年,要圍繞這樣的主題創作作品。切入到新的主題後,借助籌備黨史畫時的積累,一批優秀作品很快創作出來。一般來說,畫傢的樣稿,少的時候二三次,多的時候要改上五六次才能通過。

 

這張照片捕捉到的就是這麼一個環節,賀友直剛剛完成《鬥地主》的構圖。照片中的這幅《鬥地主》草稿,經大傢提意見,一稿,二稿……也改瞭幾次,最後通過。

 

《鬥地主》出來後影響很大。後來我們一起參加在莫斯科舉辦的“社會主義國傢造型藝術展”,賀友直入選的作品就是這幅。他功底紮實,畫風幽默,在趙宏本、顧炳鑫的建議下,學習和采用陳老蓮的白描畫法,很適合畫這類農村題材。他的《山鄉巨變》也是如此,影響更大瞭。我印象裡,應野平先生為這幅《鬥地主》補的景,當時這些赫赫有名的國畫傢,很樂意參與這樣的主題畫,自己畫瞭不算,看見連環畫傢的作品,覺得不過癮,總想著補幾筆。

 

那年,賀友直三十六歲,滿頭濃發,戴著他後來標志性的鴨舌帽。連環畫傢中,他年齡偏長,羅盤和顏梅華都是三十一歲,韓敏二十九歲,我隻有二十七歲,韓和平更小一些隻有二十六歲。照片中最年長的,是位於右側的王個簃先生。他手指畫稿,正在點評。王先生1897年出生,是吳昌碩的大弟子。其時上海中國畫院正在籌備成立,他被推為副院長人選,拍照時已年過六十歲。照片裡他不顯老,看上去和其他人相差無幾。人們都說搞藝術的人,有激情,學養好,看著年輕,從照片中王個簃的狀態可見一斑。大傢都很尊敬他,也願意聽他的意見。

汪觀清年輕時候(顏梅華攝)

 

這次“慶祝新中國成立十周年”畫展中影響最大的作品,是《上海解放》,一幅六人合作的六尺整張大畫。先有我起意畫的,畫的是解放軍進城,途經繁華的南京路,受到市民夾道歡迎的盛況。我爬到中百公司樓頂去取景,打瞭初稿。大傢看到後,都說不錯。我說,那我們一起創作吧。這幅畫采用俯視的角度,畫得氣勢磅礴。參與創作的,有連環畫傢,也有國畫傢。我和賀友直畫人,黃子曦和劉旦宅畫景,應野平先生畫樹,遠一點的景由程十發畫。《上海解放》既是宣傳畫,又有文獻價值,出版後影響很大。

 

 

汪觀清與程十發等六人為慶祝上海解放十周年畫展合作的《解放上海》。

 

1958年,為“慶祝新中國成立十周年”畫畫的時候,蔡若虹來到上海。他由沈柔堅陪同,來看望大傢,蔡若虹結合自己的創作經歷,提出上海要超前,要成為創作的樣板。因為上海基礎好,一直是連環畫的大本營。從任伯年、虛谷開始,國畫傢也多,連環畫和國畫合作具備條件,要融合發展走出一條新路。

 

我的親身經歷,和應野平先生的合作,就是一例。

 

應先生大我19歲,創作“慶祝新中國成立十周年”獻禮作品時,我們畫八屏條《萬水千山》。我們商量著構圖,反復多次重畫,創作歷時一個月。展出後轟動一時,被印成年畫廣泛散發,傢喻戶曉。還被制作成紀錄片,配上男聲解說,當時電影院放映正片前,都要先放15分鐘的《萬水千山》。我畫《萬水千山》時,國畫和連環畫合作已不罕見,甚至漸成一種積極的藝術現象。應先生十六歲開始專攻山水,我喜歡他的水墨氣韻,多年之後,我自己開始畫水墨山水,就更能體會到應先生藝術的高超。應先生畫好,人也好,我請他改什麼,他從不厭煩,嘴上答應著,馬上就動手,對年輕人沒有什麼架子。當時很多大畫傢都如此,至今仍令我感動。

汪觀清與應野平先生合作的國畫八屏條《萬水千山》之“飛奪瀘定橋”(1959年)

 

 

新中國成立後,海派傳統畫傢都面臨著轉型的迫切壓力,生怕落後。蔡若虹的話,既是一種提點,也為有些還沒找到方向的畫傢指出瞭一條出路。

 

解放初,大力宣傳社會主義新風尚,連環畫通俗易懂,簡明扼要,老少皆宜,受眾廣泛,而且創作時間快,當仁不讓地成為主要宣傳手段。相比之下,傳統海派擅長的花鳥和山水,過於朗月清風,在當時並不合時宜。

 

當時我去幾傢古玩市場閑逛,都有很多畫作在售。吳湖帆的扇面五元一把,齊白石、吳昌碩、王一亭的價格,也不到兩位數。名傢尚且如此,其他人的境遇可想而知。同時期,連環畫什麼行情呢?我和賀友直給《解放日報》《文匯報》《新民晚報》畫插圖。國外團體來演出,我們坐在前排,邊看邊畫,演出結束馬上交稿。過幾天,傳達室就喊我們領稿費,基本在十五到二十元之間。

 

上海中國畫院1956年籌備成立,僧多粥少,能加入其中的,都是影響很大的畫傢,藝術境遇、生活待遇有瞭保證。但沒有加入畫院或文史館的,生活堪憂。當時政府照顧一些生活困難的畫傢,讓他們給工藝品公司、友誼商店畫檀香扇,畫一幅收入幾毛錢,畫壞瞭,還得賠償扇子錢。據我所知,這個活還很搶手。

汪觀清與朱屺瞻先生為慶祝全國第五屆運動會勝利召開合作鬥牛圖《勇則勝》。

 

當時很多人都有危機感,如果不轉型,不跟上時代需要,很多國畫傢的藝術生命可能就此終止。而更為現實的是生計問題。畫傢們都有一大傢子要養。我傢裡五個孩子,加上傢鄉的母親和姐妹,隻有我一個人有收入。但是連環畫傢收入高,上世紀五十年代我已住上瞭花園洋房,吃西餐、買相機、戴帝舵 玫瑰系列。連環畫傢的生活比較好過。很多國畫傢沒有收入,卻一樣要養傢,難免生活拮據,日子難過。所以,此刻放下身價,和連環畫傢合作,既是延續藝術生涯的考慮,也是養傢活口的需要。

 

越來越多的國畫傢,開始參與到連環畫的創作當中。畫院院長豐子愷有精彩的連環畫問世,山水大師陸儼少是位多產的連環畫高手。畫院最年輕的兩位畫師程十發,畫瞭《列寧在一九一八》《劍膽篇》《畫皮》,他的《孔乙己》還榮獲瞭首屆連環畫繪畫評獎二等獎;劉旦宅的《馬專員審案》《屈原》《木蘭從軍》《西漢演義》,畫風清雋,好評連連。有的參與到連環畫合作當中,吳湖帆、關良、應野平、謝之光等老畫傢為連環畫創作封面,堪稱經典。更有王個簃、唐雲等畫傢參與連環畫畫景。

 

參加“慶祝新中國成立十周年”繪畫創作時,我隻有二十多歲,自己少年學畫,早年就聽聞過這些老畫傢的名字,那時他們已經功成名就,不少人還被我奉為老師和偶像,所以我非常尊重他們。和他們在一起,我總是謙遜有禮,甚至覺得不好意思。但是我知道,他們也希望合作畫畫。同時期,上海畫傢們也創作出大量反映新風尚的作品,一批時代特征鮮明的寫實畫作。很多人的創作風格區別於以往,帶著新氣象,讓人耳目一新。陳秋草、陳佩秋、唐雲、張大壯,黃子曦、程十發、甚至吳湖帆、王個簃、賀天健……都有新作品誕生,其中不少還成為他們的代表作。這些作品並非源自與連環畫傢的直接合作,卻不乏對連環畫創作思維和創作方式的汲取與參考。是中國畫與連環畫融合的又一種方式和體現。

 

 

“五老”三十年後在金山農民畫村再聚首,前排程十發,後排右起劉旦宅、汪觀清、鄭傢聲、韓和平。

 

老友相聚。左起顏梅華、劉旦宅、顧炳鑫、汪觀清。

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